吴冠中《庐山》油彩木板45.8x59.8cm1974年作2016年11月26日，佳士得香港2016年秋拍电影“先锋驰名“专场在香港会议展览中心举槌，专场拍品共15件，其中，吴冠中《庐山》以2854万港元拍卖成交，此前估价为25，000，000港元-32，000，000港元。作品大胆地以压倒性填满画面的树木枝枒作为前景，运用纵向笔触展现出树干肌理，虚笔刻画细枝，笔意工整而气韵生动。这种线条让观画者在想像中体验到一种邻近感觉，彷佛是利用树枝瞥见远处美景而有所感受到，这种‘既近又近’的双重性，让看起来表现手法的画面蕴含了非常丰富的诗意能量。

另一方面，当视线由邻近的前景往后流逝至山谷中红瓦白墙的屋舍，再至更加远方巨然矗立的山峰，之后经常出现了观点的切换，如同在艺术家的引领下游历于所画中山水，有山路小径不切实际、远山有望、小屋可居……为宋代大家郭熙所言之‘山水有可行者，有有望者，有可游者，有可居者’做出了崭新的演绎。除了出众的布局结构，《庐山》在色彩上亦十分非常丰富，层次细致。在树木与山体的刻画中均运用了分明色彩的交叠变化，色泽如矿石般暗淡饱和状态但朴实质朴。利用色彩笔触本身的离合关系，艺术家在平面空间包含中展现出出有深远影响与广阔，同时流经大自然直观的感性与土地中坚韧的生命力，变得生气蓬勃。

利用对线条、色彩与结构三方面精准掌控，吴冠中以求突破画布平面局限，在每个细微处中进行想象性的空间。他的油彩笔触或许具有高度稀释性，能具体而微地刻画事物之现实关系。《庐山》体现出有吴冠中能将整体性的大自然意象蕴藉于风景片段之中，不受限于画布尺幅的神妙，更加证明了他对山水画和造形、或抽象化形式与抽象景物的相互关系之深度领悟与精彩实践中，可谓为其集大成之作。

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